The Key Elements of Composition: Light and the Relationships of Forms

Οι φωτογράφοι, από αρχάριους έως και πιο έμπειρους, αναζητούν τρόπους να βελτιώσουν τις συνθέσεις τους. Για να πετύχετε στην έρευνά σας, πρέπει να συνθέσετε μια εικόνα βασισμένη σε δύο πράγματα πάνω από όλα: το φως και τις σχέσεις των μορφών.

Σημειώστε ότι δεν αναφέρθηκα στον λεγόμενο “κανόνα διαμόρφωσης” επειδή τέτοιοι κανόνες είναι άχρηστοι και παράλογοι. Εξηγώ τους λόγους στο βιβλίο μου, τέχνη της φωτογραφίαςεπομένως δεν πρόκειται να χάσω χρόνο εδώ, εκτός από το να πω ότι το καλύτερο που έχετε να κάνετε με οποιονδήποτε κανόνα διαμόρφωσης είναι να τον αγνοήσετε.

Το φως είναι το κλειδί για τη σύνθεση, επειδή το μόνο πράγμα που βλέπουν το φιλμ ή οι ψηφιακοί αισθητήρες είναι τα επίπεδα φωτός, όχι τα αντικείμενα. Για να καταλάβουμε τη διαφορά, ας επιλέξουμε ένα παράδειγμα με το οποίο όλοι μπορούν να συσχετιστούν όπως ένα μόνο δέντρο σε ένα δάσος ή ένα άλσος με δέντρα. Πάρτε μια ηλιόλουστη μέρα και ο ήλιος είναι πίσω από τον αριστερό σας ώμο καθώς κοιτάτε το δέντρο. Θα δείτε το φως του ήλιου να χτυπά τον κορμό κυρίως στην αριστερή πλευρά και θα δείτε σκιές στον κορμό που δημιουργούνται από άλλα δέντρα ή ακόμα και τα κλαδιά του εν λόγω δέντρου. Θα δείτε τον κορμό ως μια συνεχή και συμπαγή οντότητα, που ανεβαίνει από το έδαφος, γιατί αυτό ακριβώς είναι! Αλλά το φιλμ ή ο ψηφιακός αισθητήρας βλέπει ένα διακεκομμένο σύνολο φωτεινότερων και πιο σκοτεινών σημείων. Τίποτα σχετικά με αυτό δεν συνεχίζεται. Επιπλέον, δεν μπορείτε να κάνετε τίποτα για να κάνετε το φιλμ ή τον αισθητήρα να το δει ως μια συνεχή οντότητα, επομένως πρέπει να μάθετε να το βλέπετε όπως το βλέπει η ταινία ή ο αισθητήρας.

Μπρους Μπάρενμπαουμ

Μόλις γνωρίσετε τη διαφορά ανάμεσα στο να κοιτάτε το φως και να κοιτάτε τα πράγματα, είστε σε καλό δρόμο για επιτυχημένη φωτογραφία και εγκατάσταση. Αλλά αυτό είναι μόνο 1 βήμα μιας απαραίτητης προσπάθειας δύο βημάτων. Το δεύτερο βήμα είναι να δείτε τη σχέση των μοντέλων μέσα στο πλαίσιο της κάμερας.

Ας πάμε πίσω στο δέντρο την ίδια ηλιόλουστη μέρα και ας καταλάβουμε πώς να μετατρέψουμε το κούτσουρο (όταν φαίνεται ως αντικείμενο) σε κάτι που το φιλμ ή ο αισθητήρας βλέπει ως συνεχές αντικείμενο. Η πρότασή μου είναι να περπατήσετε στην άλλη πλευρά του δέντρου και να το παρακολουθήσετε με τον ήλιο μπροστά σας. Ενώ στέκεστε στη σκιασμένη πλευρά του δέντρου και σε όλα τα άλλα δέντρα μπροστά σας, όλοι οι κορμοί δέντρων βρίσκονται στη σκιά. Τώρα το φιλμ ή ο αισθητήρας τα βλέπει ως συνεχείς οντότητες.

Μπρους Μπάρενμπαουμ

Έχει αυτό το κύριο δέντρο ένα σχήμα – ίσως μια καμπύλη στον κορμό ή γωνία των κύριων κλαδιών του – που αντηχεί από άλλα δέντρα στη γύρω περιοχή; Αν ναι, είστε σε καλό δρόμο για μια ενδιαφέρουσα σύνθεση. Αν κοιτάξετε πιο προσεκτικά, μπορεί να παρατηρήσετε ότι πηγαίνοντας λίγο προς τα αριστερά τοποθετείτε το δέντρο και το άλλο αρκετά πίσω, ότι και τα δύο έχουν παρόμοια σχήματα, ότι δεν μπορείτε να μην παρατηρήσετε πόσο μοιάζουν και πώς είναι το ένα από αυτά. . Αντηχώντας τις γραμμές του άλλου. Με άλλα λόγια, έχω δημιουργήσει μια ενδιαφέρουσα σχέση μεταξύ του σχήματος των δύο δέντρων τοποθετώντας την κάμερα σε σημείο που την κάνει αναπόφευκτη για τον θεατή. Εάν άλλα δέντρα εμφανίζουν τα ίδια ή πολύ παρόμοια σχήματα, έχω δημιουργήσει μια εντυπωσιακή σειρά σχημάτων βρίσκοντας στη σκιασμένη πλευρά όλων των δέντρων και βρίσκοντας μια θέση στο χώρο που τονίζει την ομοιότητα των κυρτών κορμών δέντρων.

Δεν υπάρχει «κανόνας» για αυτό το εξελισσόμενο όραμα γιατί κάθε εικόνα είναι μοναδική. Καμία άλλη ομάδα δέντρων, πουθενά, δεν θα εμφάνιζε αυτή την ομάδα σχημάτων κάτω από αυτόν τον φωτισμό. Έτσι, αντί να προσπαθείτε να βρείτε τους κανόνες που πρέπει να ακολουθήσετε για να επιτύχετε αυτήν την επιτυχημένη σύνθεση, απλά εστιάζετε στη μεγιστοποίηση της ποιότητας του φωτός και των οπτικών σχέσεων που βλέπετε σε αυτό το δάσος. Σε αυτήν την περίπτωση, έλεγξα την ποιότητα του φωτός κοιτάζοντας προς τον ήλιο (βάζοντας έτσι όλους τους κορμούς των δέντρων στη σκιά) και μεγιστοποίησα τις σχέσεις στο δάσος επιλέγοντας την ακριβή θέση του φακού της κάμερας.

Μπρους Μπάρενμπαουμ

Με αυτό το είδος διορατικότητας και σκέψης, είστε σε καλό δρόμο για επιτυχημένες συνθέσεις. Αγνοήστε, λοιπόν, τους κανόνες και προχωρήστε στην κατανόηση του φωτός (δηλαδή να δείτε το φως όπως το βλέπει η ταινία ή οι αισθητήρες) και με σκοπό να βελτιώσετε τις οπτικές σχέσεις των μοντέλων μέσα στο πλαίσιο της κάμερας. Μπορεί επίσης να διαπιστώσετε ότι η περικοπή της εικόνας με ελαφρώς διαφορετική αναλογία από αυτή του πλαισίου της κάμερας βελτιώνει τις σχέσεις. Καν ‘το! Μην κολλάτε στο σχήμα της κάμερας είτε είναι 2 x 3, 4 x 5, 6 x 6 ή οτιδήποτε άλλο. Η τελική εικόνα δεν χρειάζεται να αντιστοιχεί στις διαστάσεις της κάμερας. Αντίθετα, θα πρέπει να αντιστοιχεί στον πιο ισχυρό τρόπο όρασης.


Άρθρο που παρέχεται από το περιοδικό ELEMENTS. Το ELEMENTS είναι ένα μηνιαίο περιοδικό αφιερωμένο στην κομψή φωτογραφία τοπίων, τα διορατικά editorial και τον καθαρό, βελτιωμένο σχεδιασμό. Στο εσωτερικό, θα βρείτε αποκλειστικά, σε βάθος άρθρα και φωτογραφίες από τους καλύτερους φωτογράφους τοπίου του κόσμου, όπως οι Charles Kramer, Christopher Burkett, Hans Strand, Rachel Tallibart, Christian Fletcher, Charlie Waite και Michael E. Gordon, για να αναφέρουμε μερικά. λίγο. Χρησιμοποιήστε τον κωδικό PETAPIXEL10 για να λάβετε έκπτωση 10% στην ετήσια συνδρομή.


Σχετικά με τον Συγγραφέα: Ο Bruce Barenbaum είναι ένας από τους κορυφαίους στοχαστές και εκπαιδευτικούς φωτογραφίας στον κόσμο. Το εμβληματικό του βιβλίο, The Art of Photography, A Personal Approach to Artistic Expression, αναγνωρίζεται ευρέως ως η Βίβλος της φωτογραφικής σκέψης, της διορατικότητας και της εκπαίδευσης. Ο Bruce είναι επίσης γνωστός ως ένας από τους καλύτερους παραδοσιακούς ασπρόμαυρους εκτυπωτές σκοτεινού θαλάμου. Τα έργα του εκπροσωπούνται σε γκαλερί στις Ηνωμένες Πολιτείες και την Ευρώπη και βρίσκονται σε συλλογές μουσείων και ιδιωτών συλλεκτών παγκοσμίως.

Leave a Comment