Rosalind Fox Solomon, The Forgotten

JTF (μόνο γεγονότα): Έκδοση 2021 από την MACK Books (εδώ). Ανάγλυφο σκληρό εξώφυλλο, 24 x 28 cm, 160 σελίδες, με 69 μονόχρωμες φωτογραφίες. Περιλαμβάνει αποσπασμένα κείμενα των Bertolt Brecht, Ilya Kaminsky και Masuji Ibos. Σχεδιασμένο από τον Morgan Crowcroft-Brown. (Καλύψτε και δημοσιεύστε τα πλάνα παρακάτω.)

Σχόλια/Πλαίσιο: Το τελευταίο βιβλίο της Rosalind Fox Solomon ο ξεχασμένος Το τετράγωνο μονόφθαλμο συνδυάζει έναν συνδυασμό κόμβων και θέσεων. Ο Solomon ενδιαφέρεται πρωτίστως για τους ανθρώπους, επομένως το πορτραίτο αποτελεί το μεγαλύτερο μέρος των φωτογραφιών. Αλλά το βιβλίο περιέχει επίσης μερικά άψυχα αντικείμενα όπως ζώα, οστά, αγκάθια και έναν μεγάλο χαραγμένο βράχο που χρησιμεύει ως ο ακρογωνιαίος λίθος του ανοίγματος. Είναι όλα δεμένα μεταξύ τους σε μια μορφή περίπου παρόμοια με προηγούμενες μελέτες (αυτή είναι η τέταρτη τους με τον MACK, όλα από το 2014), με μία εικόνα ανά χώρο με σταθερό ρυθμό των ντραμς.

Το στυλ μπορεί να είναι οικείο, αλλά ο τίτλος υποδηλώνει μια νέα τάση, ή ίσως αναθυμιάσεις από ένα από τα παλαιότερα, για τη λήψη φωτογραφιών περασμένων ανθρώπων και γεγονότων. Ίσως να είχαν γλιστρήσει μέσα από τα κενά του χρόνου αν δεν ήταν ο Σολομών και ο ξεχασμένος Είναι μια προσπάθεια να αποκρούσει αυτή τη μοίρα και να τους τραβήξει πίσω στη συνείδηση ​​για μια σύντομη περίοδο. Φυσικά όλες οι φωτογραφίες σώζουν ιστορία, μερικές φορές χωρίς προσπάθεια. Ο Σολομών θα πρέπει να το συνειδητοποιήσει αυτό. Η επιλογή του τίτλου της είναι μια σκόπιμη πράξη θεραπείας.

Είναι υπερβολικό να διαβάζεις και την αυτοαξιολόγηση στον τίτλο; Οι ενέργειες του Σολομώντα δεν θα ξεχαστούν σύντομα, αλλά υπάρχουν ορισμένοι κίνδυνοι να παραβλεφθούν προς το παρόν. Αυτό μπορεί να φαίνεται μια περίεργη εκτίμηση ενός φωτογράφου που έχει πετύχει κάθε επιτυχία που μπορεί να φανταστεί κανείς. Έκανε πολλές εκθέσεις στην γκαλερί και δημοσίευσε πολλές μελέτες. Έχει συλλεχθεί εκτενώς από δεκάδες μουσεία, με σημαντικά βραβεία όπως μια υποτροφία Guggenheim, το NEA Award και το ICP Lifetime Achievement Award. Μετά από ένα σχετικά καθυστερημένο ξεκίνημα στο 38ο, η Solomon φαίνεται να κατάφερε να φτάσει στην κορυφή του γηπέδου της στο 92. Ήταν πολύς δρόμος για να πάει, και όχι γρηγορότερα από αυτό.

Ωστόσο, το έργο της αντιμετωπίζεται ως εκ των υστέρων σε ορισμένους κύκλους και αγνοείται ή εξαλείφεται από τη Lisette Model, την Diane Arbus, την Judith Joy Ross ή τους σύγχρονους που επικεντρώνονται στην εικόνα. Δεν της έχει παρουσιαστεί ακόμα καμία αναδρομική έκθεση και μέχρι σχετικά πρόσφατα δεν είχε δημοσιεύσει μια σωστή μελέτη. Τελικά συνέβη το 2003 (ήταν 73 ετών!) με Χαπαλίνγκας, μια υπέροχη συλλογή που παραμένει το καλύτερο ολοκληρωμένο βιβλίο για τον Σολομώντα. Από τότε, έχω ανοίξει μια πορεία προς τα εμπρός μια μελέτη τη φορά, καθεμία επιμελώντας τα τεράστια αρχεία της σε ελαφρώς ποικίλα οχήματα, το καθένα βασισμένο σε στιβαρά πλαίσια περισσότερο από ένα εννοιολογικό. Αν κανένας τους δεν έβαλε φωτιά στον κόσμο της τέχνης, δεν είχε σημασία. Ο Σολομών προχωρά. Ωστόσο, είναι δίκαιο να αναρωτηθούμε αν αυτός είναι ο πιο πρόσφατος τίτλος –ο ξεχασμένος-Μεταφέρει περισσότερες αποσκευές από ό,τι φαίνεται στην αρχή.

Εάν οι φωτογραφίες του Solomon αντιμετώπισαν αντίθετο άνεμο, μπορεί να ήταν επειδή ένιωθαν άβολα να τις κοιτάζουν. όπως και οι προκάτοχοί του, ο ξεχασμένος Δεν είναι ακριβώς υλικό ημερολογίου τοίχου. Οι εικόνες διεισδύουν στις μακρινές γωνιές του κόσμου με ευθεία ειλικρίνεια, αποκαλύπτοντας τις κρυμμένες αλήθειες που πολλοί θεατές προτιμούν να ανακαλύψουν. Ένα πορτρέτο των κατοίκων του γηροκομείου (“Merida, Mexico, 1985”), για παράδειγμα, καταγράφει την καθημερινή πλήξη με την κοινοτοπία και ένα ανησυχητικό τέλος. Μια γυναίκα που κάθεται πίσω από μια κούκλα γεμάτη κούκλες (“Calhoun, George, 1976”) εμφανίζεται διαταραγμένη στη χώρα της φαντασίας ή ίσως απλώς πιασμένη σε μια ντροπιαστική στιγμή. δύσκολο να πω. Όλες οι εικόνες μπορεί να είναι διφορούμενες, γεγονός που ο Σόλομον εκμεταλλεύτηκε με σιγουριά. Μια φωτογραφία τεσσάρων γυναικών που μαζεύουν νερό στη Δυτική Βεγγάλη της Ινδίας, τις απεικονίζει να κοιτάζουν την κάμερά της με κάτι μεταξύ έκπληξης και απογοήτευσης. Δεν μπορούμε να πούμε ακριβώς τι έχουν στο μυαλό τους, αλλά σίγουρα δεν είναι αισιόδοξο.

Ανάμεσα στις πολλές δεκάδες φωτογραφίες ο ξεχασμένος Περιλαμβάνει μεγάλο αριθμό ακρωτηριασμένων, παραμορφωμένων και τυφλών ατόμων. Ο Solomon μας υπενθυμίζει ότι μέρη του σώματος μπορούν να χαθούν ή να αλλάξουν, αλλά ποτέ να μην ξεχαστούν. Μήπως σκοπεύει να σκεφτεί τους λιγότερο τυχερούς; Οι φωτογραφίες της σίγουρα θα μπορούσαν να λειτουργήσουν έτσι. Αλλά το αμβλύ σώμα στην προσοχή της είναι μπερδεμένο. Γιατί αυτός ο έρωτας με τους μειονεκτούντες; Τους προσφέρεις το όραμα ή κουνάς το δάχτυλο; Υπάρχει μια λεπτή γραμμή μεταξύ της ενσυναίσθησης και της εξωτικής παρουσίασης, και οι φωτογράφοι προσπάθησαν εδώ και καιρό να το κατανοήσουν, από τον Weegee και την Diane Arbus μέχρι τον Martin Parr και τον Bill Burke. Κάποτε ρώτησα τη Solomon σε μια συνέντευξη αν ένιωθε ότι οι φωτογραφίες της ήταν υπέροχες. Εκείνη απάντησε: «Φυσικά, η κολακεία δεν είναι πρόθεσή μου».

Αυτό μπορεί να ακούγεται ψυχρό σε κάποιους. Αλλά η αφαίρεσή τους επιτρέπει έναν ορισμένο βαθμό καθαρότητας της νότας, που υποστηρίζεται από έργα τέχνης. Η Solomon ασχολείται με το επάγγελμά της εδώ και δεκαετίες. Ξέρει πώς να προσεγγίζει τους ανθρώπους και πώς να τους αντιμετωπίζει (ή να τους επιτίθεται;) οπτικά. Η προοπτική, ο φωτισμός, η σύνθεση και ο χρονισμός είναι όλα δεύτερη φύση. Οι εικόνες που προκύπτουν σχηματίζουν ένα πολύ στενό βιβλίο. ο ξεχασμένος Μια σειρά από λουκάνικο με μια κακή βολή στο μείγμα. Η ακολουθία αναπηδά από χρόνο σε χρόνο και σε διαφορετικές τοποθεσίες. Απαλλάσσοντας από το πλαίσιο, οι εικόνες λειτουργούν σαν ελεύθεροι πράκτορες, απεριόριστες από την ιστορία ή τα έθιμα. Η λήψη ενός ζητιάνου από τον Σόλομον μπορεί να εγείρει ηθικές ανησυχίες, αλλά λίγοι θα αρνούνταν τη φωτογραφική του δύναμη. Αντίθετα, η ηθική του ασάφεια βοηθάει στον ηλεκτρισμό της εικόνας. Μια φωτογραφία που τραβήχτηκε έξω από το Ανόι το 2007 είναι εξίσου ανησυχητική, καθώς δύο άνδρες φαίνεται να βρίσκονται σε μονάδα αποκατάστασης. ποιοι είναι αυτοί? Τι έκανε εκεί; Ποιος ξέρει, αλλά το αρχείο του Solomon για το γεγονός είναι πολύ συναρπαστικό για να το απορρίψουμε. Πολλαπλασιάστε με τις δεκάδες και θα πάρετε ένα βιβλίο με σκληρές νότες, με κρυφές κρίσεις.

Μερικές φορές, οι πολιτιστικές απόψεις του Solomon υπερβαίνουν πιο ρητά. Μεγάλωσε σε ένα αυστηρό σπίτι –Τα παιδικά μου χρόνια στο Χάιλαντ Παρκ ήταν δύσκολα. Λευκά γάντια, λευκά δόντια. Το χαμόγελο ήταν σημαντικό. “- Πάντα ενίσχυε τη γραμμή της εξέγερσης. Μικρά κείμενα στο βιβλίο δαγκώνουν από σκεπτικισμό, ιδιαίτερα το ποίημα του Ilya Kamensky, το οποίο μιλάει με ειρωνεία, “… Η μεγάλη μας χώρα των χρημάτων (συγχωρέστε μας) έζησε ευτυχισμένα κατά τη διάρκεια του πόλεμος.”

Αν αυτό το απόσπασμα υποδηλώνει διχόνοια, οι φωτογραφίες του Σολομώντα ακολουθούν το παράδειγμά τους. Η γνωστή της εικόνα μιας λευκής οικογένειας που ποζάρει δίπλα στη μίζερη μαύρη υπηρέτριά της («Γιοχάνεσμπουργκ, Νότια Αφρική, 1988») σημειώθηκε τόσο έντονα που μπορεί να είναι μια καρικατούρα σύνταξης. Μια εικόνα κρανίων στοιβαγμένων πάνω σε έναν τοίχο του Tuol Sleng (“Phnom Pehn, Καμπότζη, 1992”) θα ήταν συγκλονιστική χωρίς τη συμπερίληψη του Cunning Solomon: A Carboard BOX NEAR CONTRIBUTIONS. Σε άλλο σημείο του βιβλίου, απεικονίζει παρατηρητές παρέλασης που κυματίζουν σημαίες (“New York, NY, 2001”) με μια κρυφή απειλή, πολιτικούς να ανακατεύονται με επιφυλακτικούς κτηνιάτρους (“Chattanooga, TN, 1977”). Η φωτογραφία της παρέλασης της παρέλασης (“Νέα Ορλεάνη, Λουιζιάνα, 1992”) μοιάζει καταθλιπτική. “Ας γιορτάσουμε!” Αφίσα που ουρλιάζει στο παρασκήνιο. Εν τω μεταξύ, η στολισμένη γυναίκα που εστιάζει στη φωτογραφία φαίνεται να έχει πάρει έναν υπνάκο.

Πολλές από αυτές τις φωτογραφίες εμφανίστηκαν σε Χαπαλίνγκας, αλλά η επαναχρησιμοποίησή του δεν μειώνει. Αυτό το βιβλίο εκδόθηκε πριν από μερικά χρόνια. Σε κάθε περίπτωση, οι εικόνες είναι διαχρονικές και αξίζει να τις ξαναδούμε. η πλειοψηφία ο ξεχασμένος Οι φωτογραφίες δεν είναι ακόμα ορατές, τουλάχιστον από εμένα. Με κάθε νέα ερευνητική μελέτη, φαίνεται ότι ο Solomon ανακάλυψε μια νέα ομάδα πολύτιμων λίθων. Πρέπει να κάθεται σε χιλιάδες. Πού τους έκρυβε όλους; Πώς τα διαχειρίζεστε; Πόσα υλικά έχουν απομείνει στα σκαριά;

Με τους φωτογράφους να ακολουθούν τη διαδικασία του Solomon – εστιάζοντας κυρίως στη φωτογραφία, αφήνοντας εννοιολογική κόλλα για αργότερα – η οργάνωση είναι πάντα ακανθώδης. Πώς συνδυάζονται ορισμένες εικόνες σε μια συνεκτική επεξεργασία; Πώς στεγάζονται στο πλαίσιο ενός έργου; Το δυνατό μάτι ενός εκδότη όπως ο MACK θα πρέπει να βοηθήσει, αλλά η μυστική σάλτσα παραμένει μυστήριο. ο ξεχασμένος Είναι σκόπιμη η θέαση στον καθρέφτη, που προκαλεί αναμνήσεις για επανεκτίμηση. Αλλά επειδή όλες οι εικόνες το κάνουν, δεν είναι σαφές τι οδήγησε σε αυτό το συγκεκριμένο mod. Υπάρχουν σημάδια και σημάδια, ναι, αλλά εμφανίζονται και σε άλλα βιβλία της. Μάλλον δεν θα έπρεπε να παρέμβω πολύ βαθιά, γιατί το μόνο που κάνεις είναι δουλειά. Αυτό είναι ένα ισχυρό σύνολο εικόνων. Απολαμβάνουν, εκπαιδεύονται και υποστηρίζουν ο ένας τον άλλον. Αλλά αυτό ισχύει για όλες τις μελέτες του Σολομώντα, καμία από τις οποίες δεν φαίνεται προορισμένη να ξεχαστεί.

Συλλέκτης POV: Εκπροσωπήθηκε η Rosalind Fox Solomon από την Foley Gallery στη Νέα Υόρκη (εδώ), και Stephen Bolger Gallery στο Τορόντο (εδώ). Το έργο του Solomon δεν ήταν συνήθως διαθέσιμο σε δευτερεύουσες αγορές τα τελευταία χρόνια, επομένως ο εκθεσιακός χώρος λιανικής θα παραμείνει πιθανότατα κορυφαία επιλογή για συλλέκτες που ενδιαφέρονται να παρακολουθούν.

Leave a Comment