Jean-Marc Caimi and Valentina Piccinni, Fastidiosa

JTF (μόνο γεγονότα): Δημοσιεύτηκε το 2022 από το Overlapse (εδώ). Μαλακό εξώφυλλο (16,2 x 21,6 εκ.), 228 σελίδες, με 234 φωτογραφίες και εικονογραφήσεις. Περιλαμβάνει χαρτιά μικτής τέχνης με ένα διπλό διπλό, ραμμένο τμήμα, ξεδιπλωμένο δέσιμο και ασημί στάμπα σκόνης. Με δύο συνημμένα φυλλάδια 28 σελίδων που περιέχουν συνεντεύξεις με αγρότες, ένα στα αγγλικά και τα ιταλικά. (Καλύψτε και δημοσιεύστε τα πλάνα παρακάτω.)

Σχόλια/Πλαίσιο: Σταμάτα με αν το έχεις ακούσει αυτό. Το λοιμογόνο παθογόνο επιτίθεται σε οργανισμούς σε κυτταρικό επίπεδο, διαταράσσει σημαντικούς μεταβολίτες και οδηγεί σε συστηματική ασθένεια και θάνατο. Η ασθένεια εξαπολύθηκε σε πολυπληθή πληθυσμούς που δεν είχαν φυσικό αμυντικό μηχανισμό, προκαλώντας εκτεταμένες καταστροφές σε σύντομο χρονικό διάστημα. Οι αρνητικές επιπτώσεις γίνονται αισθητές σε βιολογικό, οικονομικό και πολιτιστικό επίπεδο.

Αυτή είναι η σημερινή κατάσταση που αντιμετωπίζουν οι ελαιώνες στη χερσόνησο Salento στην Απουλία, στη νότια Ιταλία. Πριν από σχεδόν δέκα χρόνια, είχαν μολυνθεί από ένα στέλεχος Xylella fastidiosaΕίναι ένα βακτήριο που μεταδίδεται από τα φυτικά μυζητικά έντομα. fastidiosa Περιορίζει την αγγειακή ροή του νερού και των θρεπτικών ουσιών εντός του ξυλώματος, με αποτέλεσμα μια τρομακτική ασθένεια που είναι γνωστή ως σύνδρομο ταχείας επιδείνωσης της ελιάς (OQDS). Χωρίς γνωστή θεραπεία, οι αρχές της ΕΕ έχουν καταφύγει σε ακραία αντίμετρα. Η τρέχουσα συνταγή είναι ότι κάθε ελαιόδεντρο σε απόσταση 100 μέτρων από ένα μολυσμένο δέντρο πρέπει να καταστραφεί. Μέσω των συνδυασμένων επιπτώσεων των ασθενειών και της ανθρώπινης εξάλειψης, 4 εκατομμύρια δέντρα έχουν αφαιρεθεί μέχρι στιγμής και άλλα 30 εκατομμύρια δέντρα απειλούνται, ή σχεδόν το 95% της βάσης παραγωγής ελαιολάδου στην Ευρώπη. Είναι ένα περιβαλλοντικό τροχαίο ατύχημα που συμβαίνει σε αργή κίνηση, χωρίς καθαρή πλατφόρμα προσγείωσης.

Το OQDS είναι ένα άσχημο, αλλά αινιγματικό θέαμα για το ιταλικό δίδυμο Jean-Marc Kimi και Valentina Piccini. Έχουν αφιερώσει έξι χρόνια στη φωτογράφηση όλων των πτυχών του Xylella fastidiosa κρίση, και όπως και με προηγούμενα έργα (για παράδειγμα, τη συγγραφή τους ρούμι, δείτε εδώ), στα τέσσερα πόδια και ζούσαν σε ένα ελαιοτριβείο στην Απουλία, όπου κινηματογράφησαν κοντινές φάρμες και επεξεργάστηκαν τη μονόχρωμη ταινία για το έργο. Οι φωτογραφίες τους συνδυάστηκαν με αρχειακές φωτογραφίες στην τελευταία μελέτη fastidiosa. Όπως πολλοί από τους τίτλους του καταλόγου Overlapse, το βιβλίο ενσωματώνει ένα σύνολο πηγαίου υλικού σε μια αφήγηση πιο κοντά στην ιστορία των πολυμέσων από μια παραδοσιακή μονογραφία. Πρόκειται για μια ολοκληρωμένη και έντονη μελέτη, που έχει τις ρίζες της όπως η ελαιοκαλλιέργεια σε βιοτεχνικές υφές και βιολογικές πινελιές.

Το βιβλίο ξεκινά στην καρδιά του θέματος, με τη βασική βιολογική λειτουργία. Αυτό το μπουφάν με στάμπα στο χέρι δείχνει μια εικόνα υψηλής αντίθεσης των εντέρων ενός φυτού. Ίσως είναι τραυματίες fastidiosa? Είναι δύσκολο να το πει κανείς χωρίς κάποια επιστημονική κατάρτιση. Σε κάθε περίπτωση, η μηχανική των κελιών στη φωτογραφία πέφτει κάτω από την ομορφιά της αφηρημένης φύσης και το αποτέλεσμα που ενισχύεται από το ασημί μελάνι έρχεται σε αντίθεση με το πλούσιο πράσινο χαρτί. Το σακάκι φαίνεται απαλό στην αφή, όπως ριζόχαρτο ή ίσως ελαιόχαρτο. Η απτή ποιότητά του υποδηλώνει ότι τα υλικά θα χρησιμοποιηθούν προσεκτικά σε αυτό το βιβλίο, μια υπόσχεση που διατηρείται αμέσως με το ίδιο το εξώφυλλο, μια σιλουέτα εντόμου τυπωμένη σε απλό χαρτόνι πάνω σε μια ανοιχτή ράχη. Εδώ μπορούμε να εξετάσουμε τα έντερα του βιβλίου σε επίπεδο αιμοφόρων αγγείων. Προχωρώντας προς τα εμπρός, οι τελευταίες σελίδες μετατρέπονται ξαφνικά σε ένα λεπτό, ακατέργαστο υλικό με μοτίβα που διανέμονται σε ψηφιδωτό – ίσως ηλεκτρονική φωτογραφία; – Σαν ιταλική ταπετσαρία βίλας.

Ως εκ τούτου, μια σύντομη ακολουθία εικόνων που χαράσσουν έναν κύκλο θεμάτων που θα ακολουθήσουν – μια επισκόπηση της ιταλικής ακτής, άκρα δέντρων, μυστηριώδεις φιγούρες, μια Madonna και ένα παιδί που κρατά ένα κλαδί ελιάς (αυτή η σκληρή ασθένεια επιτέθηκε στο σύμβολο της ειρήνης), καμένα περιβόλια , ένα απλωμένο χέρι δεμένο στις αγροτικές εργασίες. Όλα αποτελούν πρόλογο για το σώμα του βιβλίου, μια δισέλιδη περίληψη της κρίσης, που έρχεται σε είκοσι περίπου σελίδες. Προσδιορίζει τα βασικά γεγονότα για να σχηματίσει ένα κατά προσέγγιση πλαίσιο στο μυαλό του αναγνώστη. Αλλά η ουσία της ιστορίας λέγεται με εικόνες. Ξεκινά ξανά μετά το κείμενο με αρκετές σειρές κατεστραμμένων ελαιώνες, αλλά αυτή τη φορά έγχρωμες. Βλέπουμε κορμούς δέντρων και απανθρακωμένο έδαφος. Ίσως για να εκτονώσουν το ζοφερό παρόν, ο Kimi και ο Piccini επέλεξαν αυτό το σημείο για να αρχίσουν να υφαίνουν και να αρχειοθετούν πλάνα στο μείγμα. Ένα παλιό πρωτότυπο κλιπ δείχνει έναν ηλικιωμένο αγρότη, ακολουθούμενο από εικονογραφήσεις με σπόρους ελιάς, ένα κορίτσι σε ένα χωράφι και μια παλιά ομαδική φωτογραφία ενός ελαιοσυλλέκτη και μετά γρήγορα πίσω στο σήμερα με την εικόνα ενός σύγχρονου εργάτη, που φαίνεται τόσο δυνατή και λυγισμένος όπως κάθε κορμός δέντρου.

Το αρχειακό υλικό παρέχει το πλαίσιο παντού. Ωστόσο, η πλειοψηφία των φωτογραφιών είναι από τον Caimi και τον Piccinni. Για το κύριο σώμα, χρησιμοποιούν έναν έντονο ιμπρεσιονιστικό φακό, χρησιμοποιώντας θόλωση κίνησης, θολή εστίαση, γωνιακή περικοπή και δραματικό φωτισμό για να μιμηθούν την κινηματογραφική γλώσσα. Απογυμνωμένα από έναν μονόχρωμο πυρήνα, τα βακτήρια φαίνονται σκληρά όταν τοποθετούνται δίπλα σε έναν σημειωμένο τοίχο ή ένα παλιό τατουάζ. Αλλού μοιάζει περισσότερο με κόκκους ξύλου. Υπάρχουν ράτσες από την Ιαπωνία παρόμοιες με το Provoc, ή ίσως το Black Matt ή το GH Angstrom, με παρόμοιο προαίσθημα ταμπεραμέντο. Αλλά ο τόνος που είναι ορατός εδώ είναι πιο αξιέπαινος και ανεβαστικός. Αυτοί οι ιταλικοί ουρανοί μπορεί να διψούν αλλά είναι επίσης απέραντες. Αισθάνεται κανείς την ουσία της ανθρώπινης αξιοπρέπειας και την αξία της σκληρής εργασίας και των απλών καθηκόντων. Μήπως το βάρος του ανθρώπου δεν διαφέρει από ένα καρποφόρο περιβόλι; Ή ένα ακατάσχετο βακτήριο που διεισδύει στο κυτταρικό τοίχωμα;

Στο μέλλον, το βιβλίο ακολουθεί περισσότερους μετασχηματισμούς παντού, με κλινικά δείγματα, έγχρωμα τζελ και χαρτιά επαφής, πριν από πιο σοβαρούς μετασχηματισμούς. Σε μια ενότητα που ονομάζεται Cuesta Terra e La Mia Terra, αποκόμματα scrapbooking συνδυάζονται με καφέ τοπία και ολοκληρώνονται με ανησυχητικά σχόλια από ελαιοκαλλιεργητές. Τα κείμενα ποικίλλουν, αλλά μπορούν να συνοψιστούν χονδρικά από το τελευταίο απόσπασμα από Vito, 56, αγρότης, ρέει με μεγάλη γραμματοσειρά σε δύο σελίδες: «Βλέπω σκοτεινές εποχές για το μέλλον της υπαίθρου… Δεν θα μείνει τίποτα». Για αυτό το τμήμα, το βιβλίο μετατρέπεται ξαφνικά σε ένα λεπτό απόθεμα. Είναι ένα στιβαρό και διακριτικό στοιχείο σχεδίασης, με ηχώ από εναλλασσόμενους χοντρούς και λεπτούς δακτυλίους δέντρων. Σημειώνει με το χέρι τις σελίδες ακόμη και μπροστά στα μάτια. Αν το μυαλό του αναγνώστη περιπλανηθεί για μια στιγμή στοχαζόμενος σενάρια καταστροφής, οι υλικές επιλογές θα το κρατήσουν γερά ριζωμένο.

Όπως κάθε σχεδιαστικό κόλπο φαίνεται να έχει εξαντληθεί, fastidiosa Το άλλο βγαίνει έξω, με μια περιστρεφόμενη πύλη που ανοίγει σε ένα τετρασέλιδο πλέγμα με φωτογραφίες αγροτών. Μοιάζει με φωτογραφίες της Holga, ίσως μια διπλή έκθεση; Λεπτομέρειες για τη διαδικασία δεν διευκρινίζονται, αλλά οι φωτογραφίες φαίνονται εντελώς ανθρώπινες. Πολλά πρόσωπα χαμογελούν ή τουλάχιστον δείχνουν ήρεμα. Είναι μια ωραία ανάπαυλα από αυτό που ήταν γενικά ένας ζοφερός χείμαρρος περιβαλλοντικής καταστροφής. Ανεξάρτητα από το πόσο δύσκολες μπορεί να είναι οι συνθήκες, αυτό το τμήμα φαίνεται να δείχνει ότι το ανθρώπινο πνεύμα είναι αδάμαστο. Ή τουλάχιστον ο αναγνώστης μπορεί να εμμείνει σε αυτήν την ιδέα από τη σκοπιά μιας πολυθρόνας.

Μια ακόμη λεπτή έκδοση του Cuesta Terra y La Mia Terra, Οι εικόνες στρέφονται προς την εργαστηριακή εργασία, με εργαλεία καλλιέργειας και νεκρά κλαδιά που εξακολουθούν να ζουν σε κενό φόντο. Όλα τα στοιχεία έχουν συγκεντρωθεί και τώρα είναι ώρα να αξιολογηθούν. Από αυτό το σημείο και μετά, οι προσεγγίσεις εξαπλώθηκαν σε όλο το είδος, με το βιβλίο να αναφέρεται σε διάφορες θεραπείες και θεωρίες. Οι κοντινές λήψεις, οι αντανακλάσεις, τα πορτρέτα, οι vintage λήψεις, οι εσωτερικοί χώροι και οι κατασκευαστές οδηγούν τελικά σε μια μακρά σειρά από έντονα περιποιημένα δέντρα καλυμμένα με πλαστικό, με το μέλλον τους θρυμματισμένο.

Αρκεί να βάλει κανείς σε μια ζοφερή διάθεση. επισυναπτόμενο φυλλάδιο Αυτή η γη είναι η γη μου Όχι σωτηρία. Είναι αδυσώπητα ζοφερή. Υπάρχουν δύο εκδόσεις αυτού του πρόσθετου, μία στα αγγλικά (λίγο μπεζ για να το ξεχωρίσουμε) και στα ιταλικά. Επιλέξτε αυτό που σας ταιριάζει, η προοπτική δεν θα αλλάξει. Οι αγρότες Kimi και Pecheny που πήραν συνέντευξη μοιράστηκαν τις σκέψεις και τις αναμνήσεις τους για τα ελαιόδεντρα, την ιστορία, την κληρονομιά και την τρέχουσα τραγωδία. Μερικές οικογένειες μπορούν να εντοπίσουν τα περιβόλια τους μέσα στους αιώνες. Τα μέσα διαβίωσης, τα σπίτια και τα παρελθόντα εξαφανίζονται μέσα σε λίγες σύντομες σεζόν. Επικρατεί ένας θλιμμένος, πικρός και θυμωμένος τόνος και αυτό είναι κατανοητό. Τι μπορεί όμως να κάνει κανείς; Δεν υπάρχει γνωστή θεραπεία και οι αγρότες πρέπει να αξιοποιήσουν στο έπακρο μια κακή κατάσταση. Είναι μια μικρή παρηγοριά να γνωρίζουμε ότι η προφορική ιστορία τους έχει τεκμηριωθεί για τους επόμενους. Αλλά αυτό δεν κάνει το διάβασμα διασκεδαστικό.

Όταν ο Caimi και ο Piccinni ξεκίνησαν το έργο τους το 2015, δεν μπορούσαν να καταλάβουν πού ακριβώς θα μπορούσε να οδηγήσει, ούτε τις συνθήκες της δημοσίευσης. Είναι σκληρή ειρωνεία το γεγονός ότι το βιβλίο κυκλοφορεί τώρα, στις αχνές αναθυμιάσεις μιας παγκόσμιας πανδημίας. Η συναισθηματική κατάσταση όλων έχει περάσει από την οργή τα τελευταία δύο χρόνια, όπως και οι απόψεις μας για την ασθένεια, την ιατρική και το μέλλον. Όχι πολύ καιρό πριν, μπορεί να ήταν δύσκολη η επικοινωνία με ελαιοκαλλιεργητές που εκτοπίστηκαν από παράσιτα. Αυτό μπορεί να είναι λιγότερο αληθινό τώρα. Έχουμε βιώσει ένα κοινωνικό τραύμα παρόμοιο με αυτό της Απουλίας. Αλλά ενώ ο κοροναϊός ευτυχώς υποχωρεί, δεν υπάρχει ανάπαυλα στο OQDS. Όλα αυτά θα περάσουν. Αλλά ακριβώς όταν είναι αβέβαιο.

Γίνοντας μάρτυρας του προβλήματος, αυτό το βιβλίο διευρύνει την επίγνωση και προσφέρει μια υπηρεσία. Είναι μια εκδοχή του ισχυρού τύπου στον κόσμο της τέχνης και μπορείτε να την απολαύσετε από καθαρά αισθητική άποψη, ως μια περίτεχνα φτιαγμένη μελέτη. Αλλά δεν προσφέρει καμία λύση και είναι δύσκολο να νιώσεις οτιδήποτε άλλο εκτός από έκπληξη. Είναι ένα συναίσθημα που έχουμε συνηθίσει από τις αρχές του 2020. Αλλά αυτό δεν το κάνει πιο εύκολο.

Συλλέκτης POV: Ο Jean-Marc Kimmy και η Valentina Piccini δεν φαίνεται να έχουν μια σταθερή εκπροσώπηση αυτή τη στιγμή. Ως αποτέλεσμα, οι ενδιαφερόμενοι συλλέκτες πιθανότατα θα επικοινωνήσουν απευθείας με τους καλλιτέχνες μέσω του ιστότοπού τους (σύνδεσμος στην πλαϊνή γραμμή).

Leave a Comment