Alexander Chekmenev, Pharmakon – Collector Daily

JTF (μόνο γεγονότα): Εκδόθηκε το 2021 από 89 βιβλία (εδώ). Μαλακό εξώφυλλο, 17 x 23 cm, 132 σελίδες, 65 χρώματα και 6 ασπρόμαυρες φωτογραφίες. Περιλαμβάνει μια εισαγωγή του Donald Weber και πολλά κείμενα του καλλιτέχνη. Σε έκδοση 300 αντιτύπων. (Καλύψτε και δημοσιεύστε τα πλάνα παρακάτω.)

Σχόλια/Πλαίσιο: Από την απόλυτη σύμπτωση χρόνου και τοποθεσίας, από τη φωτογραφική καριέρα του Αλεξάντερ Τσεκμένεφ δεν έλειπε ένα προκλητικό θέμα. Η Πρωταπριλιά γεννήθηκε το 1969 στο Λουχάνσκ, στην περιοχή Ντονμπάς της ανατολικής Ουκρανίας, στην τότε Σοβιετική Ένωση. Ο πατέρας του ήταν ρωσικής καταγωγής και η μητέρα του ουκρανικής καταγωγής. Αφού υπηρέτησε για κάποιο διάστημα στον ρωσικό στρατό, ο Τσεκμένεφ άρχισε να εργάζεται σε ένα τοπικό φωτογραφικό στούντιο το 1988, στο κατώφλι της κατάρρευσης της Σοβιετικής Ένωσης. Όταν η Ουκρανία ανέκτησε την ανεξαρτησία της λίγα χρόνια αργότερα, είχε προχωρήσει στις επαγγελματικές συναυλίες, δουλεύοντας τακτικά ως φωτορεπόρτερ και σε ανεξάρτητα έργα ντοκιμαντέρ. Από το 1997 ζει στο Κίεβο, τη βάση του για αποστολές σε όλη την Ουκρανία, καθώς η χώρα έχει εκτεθεί σε γεωπολιτικούς ανέμους.

Ίσως η λέξη ‘swiping’ να είναι καλύτερη από το ‘χτύπημα’. Ακόμη και πριν από την τρέχουσα καταστροφή, η Ουκρανία είχε βιαστεί από τη μια κρίση στην άλλη τις τελευταίες δεκαετίες. Ο Τσεκμένεφ ήταν στο σημείο για τους περισσότερους. Έχει καλύψει την οικονομική αναταραχή στα μέσα της δεκαετίας του 1990, το ρωσικό αυτονομιστικό κίνημα που ακολούθησε, την εγκατάσταση της μαριονέτας Γιανουκόβιτς του Πούτιν και την επακόλουθη επανάσταση του Euromaidan το 2014, την προσάρτηση της Κριμαίας αργότερα εκείνο το έτος και την τρέχουσα ρωσική εισβολή. Πραγματικά θολό νερό. Όμως ο Τσεκμένεφ δεν είναι απλώς φωτογράφος κρίσεων. Επικεντρώθηκε επίσης στον βασικό ιστό της κοινωνίας, τεκμηριώνοντας τους ανθρακωρύχους, τη ζωή στους δρόμους, τα πορτρέτα, τις υπαίθριες αγορές, τα νοσοκομεία, τους βετεράνους πολέμου, τους άστεγους, τους Ρομά και την απροσδόκητα αλληλένδετη επιμελητεία της βασικής γραφειοκρατίας (στο εικονογραφημένο βιβλίο του 2017) διαβατήριο, Δες εδώ). Οι κανονικές καθημερινές δραστηριότητες εκτυλίσσονται μπροστά στην κάμερα στην Ουκρανία όπως θα έκαναν οπουδήποτε, αλλά συχνά με το ένα μάτι στον ορίζοντα. Οι άνεμοι της μοίρας μπορεί να αλλάξουν ανά πάσα στιγμή και δεν υπάρχει χώρος για εφησυχασμό.

Τέτοια είναι η περίπτωση του μακροχρόνιου, σιγά σιγά σιγανού έργου του Τσεκμένεφ Pharmacon (Αγγλικά: “ambulance”). Αν και συλλέχθηκαν μόνο πέρυσι σε μια μελέτη, οι εικόνες τραβήχτηκαν το 1994-1995. Καταγράφουν τα επείγοντα ιατρικά περιστατικά που αντιμετωπίζουν οι παραϊατρικοί που ανταποκρίνονται σε νυχτερινές κλήσεις στη γενέτειρα του Τσεκμένεφ, το Λουχάνσκ. Εκείνη την εποχή, ήταν στα είκοσί του και ήταν ένας νέος και ενεργητικός φωτογράφος. Δεν έδωσε περισσότερες λεπτομέρειες για τις ρυθμίσεις, αλλά με κάποιο τρόπο έκανε τον εαυτό του επιβάτη ασθενοφόρου με σχετικά ελεύθερη πρόσβαση. Ίσως οι παραϊατρικοί καλωσόρισαν την εταιρεία του για να πειράζουν τους γύρους ρουτίνας τους; Ακόμη και με τον Τσεκμένεφ, μια αέναη διάθεση διαδικαστικής συνήθειας κυριαρχεί στα καθήκοντά τους. χαρακτήρες σε Pharmacon Εμφανίζεται αμήχανος από το μακελειό, τόσο αμήχανος όσο παραδίδει αλληλογραφία ή ποτίζει κάποια φυτά στο κατάστρωμα. Υποθέτω ότι αν οδηγείτε ένα ασθενοφόρο για αρκετή ώρα, θα αραιώσετε τον χείμαρρο του αίματος από τροχαία ατυχήματα, μεθυσμένους, οικιακές αναταραχές και παραβάσεις. Απλά τύχη στο χρονοδιάγραμμα και την τοποθεσία.

Τα επείγοντα περιστατικά μπορεί να φαίνονται σαν επείγοντα περιστατικά για το ιατρικό προσωπικό, αλλά είναι δύσκολο για τους απλούς ανθρώπους να τα δουν έτσι. Οι φωτογραφίες του Τσεκμένεφ είναι πολύ ειλικρινείς, με δυνατά γραφικά. Σε σκηνές ατυχήματος, τοποθετούσε τον εαυτό του στο επίκεντρο της σκηνής με ένα φωτεινό φλας και έναν ευρυγώνιο φακό. Οι εικόνες που προκύπτουν βυθίζονται σε δέρμα, αίμα, άκρα και πρόσωπα από κοντά. Βλέπουμε ένα γυμνό πτώμα σε μια κούνια, ψαλίδι να προεξέχει από το τριχωτό της κεφαλής, ένα κεφάλι σπασμένο από το πεζοδρόμιο με μια κολλώδη ουσία και μια κουζίνα από λινέλαιο θαμμένη στο αίμα, όλα ριγέ και αστραφτερά κατακόκκινα όπως κατέγραψε υπομονετικά ο Τσεκμένεφ. «Η πρώτη μου ταινία ήταν ασπρόμαυρη και μου ήταν δύσκολο να δείξω αίμα, γι’ αυτό πέρασα σε έγχρωμο φιλμ», εξηγεί, μια μετάβαση που απέδωσε σε κορεσμένες εικόνες όπως κάθε κίνηση. Τέτοιες σκηνές μπορεί να είναι ασυνήθιστες σε οποιοδήποτε άλλο πλαίσιο, αλλά ο Τσεκμένεφ τις αντιμετωπίζει ως σποραδικές συναντήσεις και ορισμένες από αυτές τις καταστάσεις εκνευρίζουν τον αναγνώστη. Στο τέλος του βιβλίου, νιώθουμε λίγο συγκινημένοι.

Δεν είναι ένα μεγάλο άλμα για να διαβάσετε το υποκείμενο του βιβλίου: Ιθαγένεια υπό βίαιη πίεση, προσκόλληση σε κάποια φαινομενικά κανονικότητα. Αν αυτό περιγράφει την Ουκρανία το 2021 όταν Pharmacon Δημοσιεύτηκε, είναι πιο ακριβής και ρεαλιστική αξιολόγηση τώρα. Τις τελευταίες εβδομάδες, η χώρα έχει περιέλθει σε βίαιο χάος. Το ψαλίδι της Ρωσίας είναι ακόμα βαθιά ριζωμένο στο τριχωτό της κεφαλής της. Για να μην αγνοήσει κανείς τον συμβολισμό, η εισαγωγή του Ντόναλντ Γουέμπερ ξεκαθαρίζει: «Κοιτάξτε τις φωτογραφίες της Σάσα σε αυτό το βιβλίο», έγραψε. “Είναι ενοχλητικά και ενοχλητικά – και σίγουρα δεν είναι εύκολο να τα αντιμετωπίσεις. Έχεις κάθε δικαίωμα να ενοχλείσαι. Σίγουρα είμαι. Αλλά υπάρχει κάτι περισσότερο σε αυτές τις φωτογραφίες από το εύκολο αιματοκύλισμα. Σκεφτείτε τες ως φωτογραφίες από την πικρή ιστορία της Ουκρανίας, όπου έκανε την έκθεσή του σε στρατούς και ιδεολογίες Νέα στις ανατολικές παρυφές της Ευρώπης, την πρώτη γη δολοφονίας μετά από χίλια χρόνια».

Εάν ο Weber συμπεράνει μια άλλη σύμπτωση σχετικά με το χρόνο και την τοποθεσία, υπάρχει κάποια αλήθεια σε αυτό. Η γεωγραφική θέση της Ουκρανίας και οι δημοκρατικές της τάσεις την βάζουν στο διασταυρούμενο πυρά της Ρωσίας. Pharmacon Μπορεί να είχε αναπτυχθεί πριν από την τελευταία εισβολή, αλλά σε περιοχές της Ουκρανίας, η μάχη είχε ενταχθεί πολύ νωρίτερα. Η έκδοσή του μπορεί να θεωρηθεί ως αντίδραση και το βιβλίο μπορεί να θεωρηθεί πολιτική αλληγορία. Κοιτάξτε αυτούς τους φιλήσυχους Ουκρανούς πολίτες που κάνουν τις δραστηριότητές τους σε άνθηση! … αίμα, καταστροφή και αναταραχή.

Ο θάνατος και η βία είναι σοβαρά ζητήματα. Και ειλικρινά, θα μπορούσε να ρίξει μια ζοφερή ωχρότητα. Αλλά Pharmacon Χρειάζεται μια υπερβολική προσέγγιση, σχεδόν γελοία. Οι εικόνες του Τσεκμένεφ είναι τόσο γραφικές, βουτηγμένες στο αίμα, που αποπνέουν το χιούμορ της κρεμάλας του Spaghetti Western. Όπως σε κάθε καλή ταινία, η διάθεση φτιάχνεται από τους χαρακτήρες της. Μερικοί λιποθύμησαν σε μια μεθυσμένη λιποθυμία. Άλλοι κάθονται μπροστά στην κάμερα και καρφώνουν τις πληγές που αιμορραγούν. Μια γυναίκα γκρινιάζει κρατώντας περίεργα τεχνικούς, ενώ σε μια άλλη φωτογραφία ένας άντρας είναι σκυμμένος στα αυτιά σε μια προσπάθεια να τον αναζωογονήσει. Μια άλλη φωτογραφία δείχνει μια εύθυμη, γεροδεμένη γυναίκα τεντωμένη στην κάμερα, ενώ σε μια άλλη φωτογραφία ένας άντρας με μαύρα μάτια που φοράει ένα στήριγμα λαιμού χαμογελά θερμά. Τα χαμόγελα αφθονούν και ο Τσεκμένεφ μπαχαρίζει τις εικόνες εδώ κι εκεί με απογοητευτικά ανέκδοτα. «Δύο αυτοκίνητα δεν ήθελαν να υποχωρήσουν το ένα στο άλλο και σαν πασχαλινά αυγά, έγινε μετωπική σύγκρουση». ή «Το πάτωμα ήταν πασπαλισμένο με αίμα, και μια μικρή ηλικιωμένη γυναίκα κρατούσε το κεφάλι της… Είπε ότι ο άντρας της, με τον οποίο ζούσε πάνω από 30 χρόνια, της έσπασε το κρανίο με τσεκούρι». Για ένα βιβλίο σφαγής, ο τόνος είναι παραδόξως άκαμπτος.

Με το ειρωνικό μείγμα της σφαγής και της σύγχυσης, Pharmacon Έχει το αντίστοιχο με ασθενοφόρα που κυνηγούν τους προγόνους τους. Ο Weegee έρχεται στο μυαλό, όπως και ο Enrique Metinides και ο Andrew Savulich. Κανείς δεν μπορεί να κατηγορηθεί ότι είναι πολύ ευαίσθητος. Οι σαρωτές της αστυνομίας είναι έτοιμοι, ο καθένας ρίχνει τα φωτογραφικά του δίχτυα για να συλλάβει κομμάτια από πτώματα, στριμμένα μέταλλα και συντρίμμια. Επί των ημερών τους, φωτογραφίες των τριών κυκλοφόρησαν στον λαϊκό Τύπο, ακόμη και στα πρωτοσέλιδα. Αλλά αυτό δεν ισχύει πλέον. Τα σύγχρονα πρότυπα αποκλείουν ρητό περιεχόμενο. Εάν ένα περιστατικό αναφέρεται στον κυρίαρχο τύπο, οι φωτογραφίες είναι γενικά πολύ καλαίσθητες και προσβλητικές. Τα πλάνα πολέμου φαίνεται να ακολούθησαν το παράδειγμά τους. Πρόσφατες φωτογραφίες συγκρούσεων στην Ουκρανία από τους Lynsey Addario, James, Nachtwey και Daniel Perholak, για παράδειγμα, παραπέμπουν στη σφαγή. Μπορούμε μόνο να φανταστούμε τη φρίκη που αντίκρισαν αυτοί οι παπαράτσι, καθώς οι δημόσιες εικόνες τους είναι περιορισμένες. Αντί να αδειάζουμε πληγές από σάρκα, βλέπουμε επιρρεπή σώματα με σκούρα πρόσωπα, τοίχους με πληγές από σφαίρες ή απανθρακωμένες ενώσεις. Δεδομένων των τρεχουσών χρήσεων, Pharmacon Είναι υψηλής ποιότητας, και το κέλυφος του γαντιού είναι πρωτοτυπίας.

Μπορεί επίσης να έχει εκκαθαριστεί η επικρατούσα κάλυψη του πολέμου. Οι φωτογραφίες στις εφημερίδες με σκηνές μάχης με αυτόν τον βαθμό αιματοχυσίας θα προκαλούσαν στομαχικές διαταραχές. Ο ίδιος ο βαθμός βαρβαρότητας μπορεί εύκολα να μειωθεί κατά τη διάρκεια των ατυχημάτων, και φυσικά το εικονογραφημένο βιβλίο έχει κάπως μεγαλύτερο οπτικό πεδίο από τις καθημερινές αναφορές του ευρύτερου κοινού. Αυτή είναι η φόρμουλα που χρησιμοποίησε έξυπνα ο Τσεκμένεφ Pharmacon. Για να σχολιάσετε τις εντάσεις στην Ουκρανία και τη συνεχή απειλή βίας, χωρίς να τραβάτε πλάνα από τον πόλεμο – λοιπόν, αυτό είναι ένα έξυπνο κόλπο. Ο Τσεκμένεφ της επιτίθεται με ανατρεπτική χαρά. Θα μπορούσε κανείς να δει τους χαμογελαστούς νοσηλευτές στις φωτογραφίες του ως εναλλακτικές λύσεις για τον φωτογράφο. Φαίνονται αισιόδοξοι και ενεργητικοί καθώς κάνουν τους γύρους τους. Ενδέχεται να αντιμετωπίσουν έναν χείμαρρο καταστροφών τη νύχτα χωρίς τέλος. Αλλά μέχρι να θαφτούν οι αγκώνες στο αίμα, το ένα μάτι σαρώνει τον ορίζοντα. Σίγουρα κάτι καλύτερο μας περιμένει.

Συλλέκτης POV: Ο Αλεξάντερ Τσεκμένεφ δεν φαίνεται να έχει μια σταθερή εκπροσώπηση αυτή τη στιγμή. Ως αποτέλεσμα, οι ενδιαφερόμενοι συλλέκτες πιθανότατα θα επικοινωνήσουν απευθείας με τον καλλιτέχνη μέσω του ιστότοπού τους (σύνδεσμος στην πλαϊνή γραμμή).

Leave a Comment