Agata Kalinowska, Yaga – Collector Daily

JTF (μόνο γεγονότα): Εκδόθηκε το 2021 από την BWA Wrocław Galleries of Contemporary Art (εδώ). Πανόδετο (20 x 26,5 εκ.), 176 σελίδες, 110 έγχρωμες φωτογραφίες. Περιλαμβάνει κείμενα καλλιτεχνών. Σε έκδοση 500 αντιτύπων. Σχεδιασμένο από την Agata Bartkowiak. (Καλύψτε και δημοσιεύστε τα πλάνα παρακάτω.)

Σχόλια/Πλαίσιο: Μια εκκολαπτόμενη Πολωνή φωτογράφος, η Agata Kalinowska, μεγάλωσε στις αρχές της δεκαετίας του 1990 σε μια μικρή πόλη στη νοτιοδυτική Πολωνία που ονομάζεται Świdnica. Στη δουλειά της μοιράζεται τις εμπειρίες της ως γυναίκα και ως λεσβία σε μια χώρα που παραμένει η πιο ομοφοβική στην Ευρωπαϊκή Ένωση. «Στο σχολείο, τα λεσβιακά φιλιά θεωρούνταν ως ένας τρόπος παρενόχλησης των αγοριών, όχι ως πραγματικό πράγμα». «Για πολύ καιρό», συνεχίζει, «δεν υπήρχε καν γλώσσα γκέι στην Πολωνία, πόσο μάλλον σεξουαλική διαπαιδαγώγηση». Βγήκε στην οικογένειά της όταν ήταν είκοσι δύο ετών. Δεν ήταν εύκολο, ο μπαμπάς της ήταν συντετριμμένος, αλλά αυτό ήταν μια ανακούφιση. Τελικά, μετακόμισε στο Βρότσλαβ, για να συνδεθεί με την LGBTQ κοινότητα εκεί και να βρει τον δικό της δρόμο. Η Kalinowska χρησιμοποιεί τώρα τη φωτογραφία για να καταγράψει αυτήν την κοινότητα.

Yaja Είναι το πρώτο της βιβλίο με εικόνες, ένα βιβλίο «για την ιδέα της απελευθέρωσης των κοινωνικά αποκλεισμένων γυναικών που το σύστημα θεωρεί ακατάλληλες». Παρήγαγε αυτή τη σειρά επειδή είχε βαρεθεί τη σιωπή. Ο τίτλος του βιβλίου αναφέρεται στον Baba Yaga, ένα αρχέτυπο κοινό στις σλαβικές χώρες. Ζει μόνη της, στα βάθη του δάσους, σε μια καλύβα που στέκεται πάνω σε μπούτια κοτόπουλου. Ο Μπάμπα Γιάγκα προσωποποιεί τους πατριαρχικούς φόβους και τα κοινωνικά πρότυπα, συμβολίζοντας την απομόνωση και τη μοναξιά.

Σαν εικονογραφημένο βιβλίο, με την πρώτη ματιά Yaja Φαίνεται μάλλον σεμνό: μια μικρή εικόνα που απεικονίζει αυτό που μοιάζει με πουλί σκυμμένο σε ένα κεκλιμένο καβαλέτο σε ένα απλό πράσινο εξώφυλλο, ο τίτλος και το όνομα του καλλιτέχνη εμφανίζονται στη ράχη, επίσης μάλλον σεμνά. Στο εσωτερικό, οι εικόνες διαφέρουν ελαφρώς ως προς τα μεγέθη και την τοποθέτηση, αλλά συνήθως έχουν μεγάλο άσπρο χώρο γύρω τους. Σύνολο, Yaja Είναι ένα απλό βιβλίο, χωρίς σύνθετα στοιχεία σχεδίασης ή παραγωγής, αλλά η δύναμή του έγκειται στην εξαιρετική του αλληλουχία και επιμέλεια. Σε όλο το βιβλίο, ο προσανατολισμός των εικόνων αλλάζει συχνά σκόπιμα και πολλές από τις εικόνες τοποθετούνται σκόπιμα κατά μήκος της υδρορροής.

Yaja είναι ένα οπτικό ημερολόγιο, ακατέργαστο και μη συγγνώμη, που γυρίστηκε στη διάρκεια μιας δεκαετίας. Το βιβλίο ξεκινά με μια εικόνα μιας γυναίκας που αναδύεται από το νερό στο σκοτάδι, με τα μακριά μαλλιά της βρεγμένα και μόνο τα εσώρουχά της, κοιτάζοντας κατευθείαν την κάμερα. Ίσως αυτή είναι μια συμβολική πράξη θεραπείας, που βγαίνει από τις σκιές και μια πράξη αναγέννησης. Ένα ζευγάρι απλώνεται αργότερα, βλέπουμε δύο μικρές γυναίκες στο κρεβάτι Η μία χαμογελά καθώς απλώνει το χέρι της για να τσιμπήσει τη θηλή της άλλης, με το απαλό φως του ήλιου να προσθέτει περισσότερες θετικές δονήσεις στη λήψη. Η εικόνα έχει μετατραπεί σε κατακόρυφο προσανατολισμό, γεγονός που καθιστά τις γωνίες της εικόνας πιο θολές. Ακολουθεί μια φωτογραφία ενός χρησιμοποιημένου ταμπόν πάνω από έναν κάδο σκουπιδιών, σε συνδυασμό με μια ελαφρώς μικρότερη φωτογραφία μιας φωτιάς που τρίζει. Άλλες εικόνες αντιπροσωπεύουν τη γονιμότητα και τη μητρότητα, που δείχνουν μια γυναίκα κατά τη διάρκεια ενός υπερήχου, και αργότερα δύο γυναίκες να κάνουν μπάνιο ένα μωρό. Η Kalinovska ζωντανεύει διαφορετικά στοιχεία της ζωής μιας γυναίκας και γιορτάζει τις εκφράσεις της θηλυκότητας.

Αυτό το πρώτο μέρος του βιβλίου δείχνει τις γυναίκες και τον κόσμο τους γεμάτο αγάπη, φροντίδα και γέλιο και τις ήσυχες και μερικές φορές μοναχικές στιγμές τους. Σχεδόν σε όλες τις φωτογραφίες οι γυναίκες κοιτούν κατευθείαν στην κάμερα, αναγνωρίζοντας την παρουσία του φωτογράφου. Υπάρχει μια εικόνα μιας γυναίκας που κάθεται σε ένα τραπέζι σε ένα εστιατόριο – κοιτάζει κατευθείαν στην κάμερα, φαίνεται ελαφρώς ενοχλημένη ή αναστατωμένη. Ένα μάτσο μπαλόνια και μια νύφη στο θολό φόντο πίσω της. Ακολουθεί μια εικόνα μιας γάτας έξω, με τα μαλλιά της να σηκώνονται όρθια σαν να τον τρόμαξε το φλας. Μια άλλη πλήρης φωτογραφία δείχνει μια ομάδα γυναικών να κάθονται στις σκάλες και να καπνίζουν. Η εικόνα κόβεται από την υδρορροή, δημιουργώντας δύο ξεχωριστά αλλά συνδεδεμένα μέρη.

Η Καλινόφσκα χρησιμοποιεί συχνά την αντιπαράθεση για να δημιουργήσει οικείες, γλυκές στιγμές, όπως στην εξάπλωση που συνδυάζει μια φωτογραφία από φυτά του σπιτιού με μια κοντινή λήψη μιας μητέρας που κρατά το μωρό της, με τα χέρια και τα πόδια τους πλεγμένα. Άλλα ζευγάρια απλώνονται συνδυάζοντας μια φωτογραφία από φυτά του σπιτιού με ένα κοντινό πλάνο μιας μητέρας που κρατά το μωρό της, αλλά βλέπουμε μόνο πλεγμένα χέρια και πόδια. Καθώς προχωράμε στη ροή, υπάρχει μια άλλη εικόνα μιας γυναίκας στην κουζίνα που αγκαλιάζει απαλά ένα σκυλί στην αγκαλιά της, χωρίς να ντρέπεται από το κάπως άβολο μέγεθός της. Είναι άλλη μια λεπτή στιγμή.

Καθώς η οπτική αφήγηση συνεχίζει να εξελίσσεται, οι άντρες αρχίζουν να εμφανίζονται στις εικόνες και η παρουσία τους οδηγεί σε ένα ανησυχητικό μείγμα χάους, βίας και χάους. Κορίτσια με μίνι φούστες χορεύουν γύρω από κοντάρια και πάλι η εικόνα σπάει στα δύο από το λούκι – το χέρι μιας γυναίκας απλώνεται αφύσικα από κάδρο σε πλαίσιο καθώς σκύβει στην υπερβολική κίνηση του χορευτή της. Από αυτή τη ειλικρινή προσπάθεια να εντυπωσιαστεί η συμπεριφορά, τα πράγματα φαίνονται να επιδεινώνονται περαιτέρω, με εικόνες ενός σπασμένου μπουκαλιού στο κεφάλι κάποιου, ενός ηλικιωμένου άνδρα να αγγίζει την πλάτη μιας νεότερης γυναίκας που κάθεται δίπλα του σε έναν καναπέ, ενός άνδρα με αιμορραγικό κεφάλι. Ρουφάει το δάχτυλό του (επίσης αιμόφυρτο), μια νεαρή γυναίκα με μαύρο μάτι.

Στη συνέχεια, η οπτική ροή επιστρέφει στις εικόνες των γυναικών, παρέχοντας κάποια άνεση και συμφιλίωση. Η πλάτη μιας γυναίκας με σημάδια από τον ήλιο γεμίζει ένα καρέ και συνδυάζεται με ένα κοντινό πλάνο της καμπύλης των μαλλιών μιας άλλης γυναίκας. Στη συνέχεια, μια εικόνα που τοποθετείται στην υδρορροή δείχνει ένα κοντινό πλάνο δύο νεαρών γυναικών να φιλιούνται με πάθος, ακολουθούμενες από μια σειρά από αγριολούλουδα, που φαινομενικά μαλακώνουν σκόπιμα και επαναφέρουν το τέλος.

Η σειρά Kalinowska φέρνει αμέσως στο μυαλό το βιβλίο της Nan Goldin τραγούδι σεξουαλικής εξάρτησηςΑλλά Yaja Νιώστε πιο ωμά και αυθόρμητα. Απηχεί επίσης ένα άλλο κλασικό βιβλίο Growing Up Female: A Personal Illustrated Journal (1974), στο οποίο η Abigail Heyman απέδειξε τι σημαίνει να είσαι γυναίκα στις Ηνωμένες Πολιτείες, καθώς απεικόνιζε τις εμπειρίες των γυναικών και πυροδότησε συζήτηση για τη γυναικεία ταυτότητα.

“Η γιάγκα για μένα είναι μια ερωτική δήλωση. Περιέχει την ειρωνεία μου. Ο παραλογισμός είναι η γλώσσα της φιλίας και της οικειότητας”, γράφει η Καλίνοβσκα στο δοκίμιό της στο τέλος του βιβλίου. Σε αυτές τις εικόνες αμφισβητεί με τόλμη τα κοινωνικά επιβεβλημένα πρότυπα γυναικείας ομορφιάς και ταυτότητας, δίνοντας τη θέση της σε κάτι πιο προσωπικό. Yaja Διεκδικώντας έντονα τη δύναμη της γυναικείας αναπαράστασης και του γυναικείου βλέμματος, κάνει μια αξέχαστη σαφή διάκριση μεταξύ των κόσμων που κατοικούνται από άνδρες και γυναίκες. Είναι ένα εξαιρετικό βιβλίο με εικόνες και η περιστασιακή του όψη μειώνει ένα κατηγορηματικό μήνυμα.

Συλλέκτης POV: Η Agata Kalinowska δεν φαίνεται να έχει σταθερή εκπροσώπηση αυτή τη στιγμή. Ως αποτέλεσμα, οι ενδιαφερόμενοι συλλέκτες πιθανότατα θα επικοινωνήσουν απευθείας με την καλλιτέχνιδα μέσω της σελίδας της στο Instagram (σύνδεσμος στην πλαϊνή γραμμή).

Leave a Comment